历代山水画名作选

画家简介隋展子虔，隋画家，历北齐、北周。在隋任朝散大夫、帐内都督。擅人物、车马，人物描法细致，以色晕染面部；画马立者有走势，卧者有起跃之状。亦工台阁，写山川远近，有咫尺千里之势。曾在洛阳、长安、江都等地寺院绘佛教壁画。作品《游春图》，描写贵族游春的情景，清绿设色，金线勾斫，景物浓丽，山峦树石勾勒笔致凝炼，匠心独运，为现存最古的卷轴山水画（一说《游春图》乃唐人摹本）。五代董源（？―约962），五代南唐画家。源一作元，字叔达，钟陵（今江西进贤西北）人。中主时任北苑副使，人称董北苑。擅画水墨或淡着色山水，用状如麻皮皴笔表现山峦，上多矾头（山顶石块）苔点，多画丛树繁密，丘陵起伏，云雾显晦和溪桥渔浦，汀渚掩映的江南景色，后人评为平淡天真，唐无此品。也有些作品设色浓重，山石皴纹甚少，景物富丽，较放纵活泼。兼工龙、牛、虎和人物。巨然学他水墨山水画，后世并称“董巨”，为五代、北宋间南方山水画主要流派，对后世影响很大。宋范宽（约950―1027），华原人。名中正，字中立。为人风仪峭古，磊落不拘世俗。山水师李成、荆浩，画山水认为“与其师人，不若师造化”。后卜居终南、太华，置身自然，尽得画意。其用笔朴茂刚健，用墨深厚明快。“对景造意，不取繁饰，写山真骨，自为一家”。《溪山行旅图》构图厚重浑沦，令观者有真山压面之感，为中国绘画史上不朽名作。宋郭熙（1023―约1085），温县人。字淳夫。画师李成，既运用淡墨手法，又重视大气明暗的空间表现，创造理想化意境。《早春图》笔墨轻重适宜，技巧娴熟，所作卷云皴，是对火成岩山峰的生动写照，为北宋画首屈一指的精品。宋马远（约1170―约1260），河中人。号钦山。与夏圭同为南宋画院后期的著名画家。画学李唐，精于山水，用焦墨画树石，以大斧劈带水墨为皴。画峭峰直上不见其顶，或绝壁直下不见其脚，风格独特，世称“马一角”。宋王希孟（1096―？），北宋画家。18岁作青绿山水画《千里江山图》卷，宏幅巨轶，长1188厘米，高51.3厘米。全图山势绵亘、气象磅礴，着色浓重，皴笔少，以勾廓渲晕为主，为工笔重彩山水不朽之作。元吴镇（1280―1354），字仲圭，号梅花道人，嘉兴人。为元“四大家”之一。师巨然而变其“淡墨轻岚”神韵。其山水善用秃笔中锋勾廓，用长披麻干湿笔加石纹，兼用斧劈皴法，别具一格。元钱选（约1239―约1300）宋末元初画家，字舜举，号玉潭、霍川翁、习懒翁等，湖州（今属浙江）人。南宋景定间乡贡进士。南宋亡，“耻作黄金奴”，甘心“老作画师头雪白”，隐于绘事。擅人物、花鸟、蔬果和山水，笔致细柔劲密，着色清丽，有装饰味。赵孟�早年曾向他请教过画学，他倡言作画要有“士气”，力求摆脱南宋画院中陈习，主张参酌北宋、五代及唐人之法。精音律之学，能诗。存世作品有《柴桑翁像》、《梨花双鸠》、《山居》、《浮玉山居》等图。元黄公望（1269―1354），富阳人。字子久，号一峰、大痴道人。画师董源、巨然，善山水。与吴镇、王蒙、倪瓒合为元“四大家”，居其冠首。元王蒙（1308―1385），字叔明，浙江吴兴人。赵孟�的外孙，主要师法赵孟�和董源、巨然，而用笔从郭熙卷云皴中化出，开创了一种乱头粗服的表现方法，最大限度地发挥了用笔用墨的效能。是元代富有创造性的山水画家，为元代“四大家”之一。元倪瓒（1301―1374），无锡人。字元镇，号云林。性淡泊，好读书，诗文风靡一时。信奉道教，后参禅学，晚年弃田宅求舟放情山水。《容膝斋图》为云林72岁时所画。明戴进（1388―1462），字文进，号静庵，钱塘（今杭州）人。为明代“浙派”山水画创始人。山水构图简洁、取景集中似马远，以大斧劈兼拖泥带水皴法为主，具夏圭笔意。画法南北兼蓄，技法多变。在“浙派”画家中有鲜明的个性。明沈周（1427―1509），长洲人。字启南，号石田、白石翁。山水袭承家学，临宋元名迹得其变化之妙，早年学王蒙，中年师法黄公望，晚年以吴镇为宗，居明中期吴派主导地位。《庐山高图》是贺其师陈宽70岁所画，以庐山主峰喻其师寿，成于石田41岁精力充沛时。巨幅细笔为其早年难得之杰作。明董其昌（1555―1636），字玄宰，号思白，华亭（今松江）人。工画山水，出入董、巨、倪、黄，后世称为“华亭派”。继承了元代山水画家在纸本上干笔皴擦的技法，又汲取董源、巨然在绢本“水晕墨章”的用墨方法。用笔松秀灵逸中有温雅拙厚之态。其艺术见解及艺术实践对清代画坛有很大的影响。明蓝瑛（1585―约1666），字田叔，钱塘（今浙江杭州）人。初期遍学唐、宋、元诸家，早年笔墨较为秀润，变化自如，框廓多用中锋，皴擦处着意干笔。融宋、元人画法，自成一派。明吴伟（1459―1508），字士英、沈翁、号鲁夫、小仙，夏江（今湖北武昌）人。幼孤贫，流落常熟（今属江苏），为人收养。成化间为宫廷作画，任仁智殿待诏；弘治初又征人宫廷，授锦衣卫百户，赐画状元印；后称病南返，居南京秦淮河。工人物，宗吴道子，取法南宋画院体格，笔势奔放；早年作白描，则以秀劲见长；兼能写真。并擅山水，近学戴进，远师马远、夏圭而较放纵。明中叶画家学他的颇多，人称“江夏派”，实乃明代“浙派”的支流。明张路（1464―1538或1537），字天驰，号平山，祥符（今河南开封）人。擅绘人物，师法吴伟，笔势狂放而草率。山水兼学戴进，亦能鸟兽、花卉。明仇英（？―1552），号十洲，江苏太仓人，漆匠出身，因唐寅的发掘、周臣的启蒙、项元汴的栽培而成为“明四家”之一。临摹基础深厚，不拘一家一派，从李唐和刘松年画法变化出来，将细雅秀丽工笔和苍劲活泼的水墨粗笔二种画法综合为一体。山石造型方斫，以小斧劈皴法为主，远山上深下淡，破墨渲染，是雅俗共赏的风格。为明代院派代表性画家。明文徵明（1470―1559），字徵明，号衡山居士，长洲人。明翰林院待诏，书画、诗、文无一不精。山水师沈周而博取宋、元各家之长。对郭熙、李唐、赵孟�、王蒙等取法借鉴犹多，而构思立意有自己独到之处。画风早年细致明丽、中年趋向粗放、晚年粗细兼具。在“明四家”中，以清丽见长。明崔子忠（约1574―1644），初名丹，字开予，改名子忠，字道母，号青蚓（一作青引），又号北海，莱阳（今属山东）人，居顺天府（今北京市）。生员，曾游董其昌之门。李自成农民军攻克北京，他匿居土室饿死。擅画人物、仕女、师法南唐周文矩，衣纹多曲屈转折，笔墨清丽，兼工肖像画。与陈洪绶齐名，有“南陈北崔”之称。清王鉴（1593―1677）字玄照，后改字元照、园照，号湘碧、染香庵主，太仓（今属江苏）人，王世贞孙。崇祯举人，官廉州知府。人呼王廉州；入清不仕。与王时敏为子侄辈，家藏名画亦相埒。工山水，受董其昌影响，多拟仿宋元，长于青绿设色，擅长烘染，风格华润，但较平实。后人把他与王时敏、王�、王原祁合称“四王”，加上吴历、恽寿平亦称“清六家”。著有《染香庵集》、《染香庵画跋》。清王原祁（1642―1715），清初画家。字茂京，号麓台、石师道人，太仓（今属江苏）人。王时敏孙。康熙进士，曾为宫廷作画并鉴定古画，任《佩文斋书画谱》纂辑官、户部侍郎。擅画山水，继承家法，学“元四家”，以黄公望为宗。喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有“金刚杵”。长于浅绛设色；其重彩之作，青绿朱赭，相映鲜明，有独到处，丘壑变化较少，但功力深厚。弟子颇多，有“娄东派”之称。能诗文，著有《罨画集》、《雨窗漫笔》等。清吴历（1632―1718），字渔山，号墨井道人，早年师王时敏，追踪元人，取黄公望画法，得王蒙苍茫松秀韵致。其山水画常以清隽细劲的线条勾廓，干笔短皴，皴中带擦，层层稠密，气韵雄厚。在清代画坛与“四王”齐名。清金农（1687―1763），字寿门，又字司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，浙江仁和（今杭州）人。好游历，客杨州鬻诗文，卖书画最久。写隶书古朴，楷书自创一格，号称“漆书”。亦能篆刻，得秦、汉法。五十岁后始作画，画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水，格调拙厚淳朴。居当时画坛首席。为“扬州八怪”之一。著有《冬心先生集》、《冬心先生杂著》等。清王时敏（1592―1680），字逊之，号烟客，西庐老人等，太仓（今属江苏）人。王锡爵孙。明末官太常寺少卿。擅画山水、少时学董其昌，并临摹家藏宋、元名迹，以黄公望为宗，笔墨苍润松秀，而丘壑少变化。多模拟之作。王�、吴历出其门下，孙王原祁得其指授。后人把他与王鉴、王�、王原祁合称“四王”，加上吴历、恽寿平，亦称“清六家”。兼工隶书、能诗文，有《西田集》、《西庐画跋》。清僧弘仁（1610―1663），字渐江，别号梅花古衲。歙县人。明亡后出家为僧。山水学倪瓒笔法，有时长笺巨幅，结构繁密，气势雄伟，又出于倪法之外。他的画用笔刚劲，清逸、方整中有沉厚、苍劲、圆浑的拙趣，看似简约，实含腴润，于瘦劲中见凝练。清髡残（约1612―1673），号石�，又号残道者，电住道人。俗姓刘。原籍湖广武陵（今湖南常德）人。山水画风格雄奇磊落，画法“从元人人手，力追北宋，气尚遒炼”，苍茫繁密，取法于王蒙；圆浑苍厚，则近似沈周。山石多用披麻、解索一类皴法，惯用秃的中锋干笔，笔道显得苍而毛。与石涛并称为“二石”。清朱耷（1626―1704），明宗室弋阳王裔孙，曾出家为僧，字个山，号八大山人。画山水，学董其昌，上追黄公望。多取荒寒萧疏之景，寄情于景，不落常套，自有创造。善用墨，尤以用笔见长，董其昌以淡毫取润，八大山人干擦而能滋润明洁。笔情恣纵，不拘于法，苍劲圆秀，逸气横生。清僧元济（约1642―约1718），号石涛，别号清湘老人、大涤子等等。俗家姓朱，名若极，为明靖江王后裔，广西全州人。画风笔情纵恣，淋漓洒脱，善用水墨。以生活感受为本自写性灵。山水画总体上讲是承董源、巨然的“南画”体格，求苍茫、浑厚、柔润的情趣。天才横溢，为清初极富创造性的杰出画家。清龚贤（1618―1689），字岂贤，号半千。昆山人，寓居金陵（南京）。其山水画的特点主要表现在墨法的运用上。墨法从董源、巨然中变出，层层积染，沉雄深厚，有苍润韵致，后世称为“金陵八家”之一清王�（1632―1717），字石谷，号耕烟老人、剑门樵客、乌目山人。善山水，为清初正统派的代表人物。画风崇古保守，偏重于师法古人，对宋、元名家潜心钻研，合南北画宗为一手，以“能”见长。在全面研究继承传统绘画方面为后人作出了贡献，并能结合真境抒写胸怀，其作品清丽隽永，有自己独到的感受。近代黄宾虹（1865―1955），名质字朴存，号宾虹、予向。浙江金华人。自叙“先摹元画，以其用笔、用墨佳；次摹明画，以其结构平稳、不易人邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”生平遍历祖国名山大川，对古代画论的分析，颇多独到的见解。山水画善积墨，浓墨苍润，浑厚华滋，独具风格，继承传统而能推陈出新，为近代山水画大师。近代黄秋园（1914―1977），字明琦，号大觉子、半个僧、清风老人等。江西南昌人。未经名师，业余作画。主张先临摹、师古人而后写生、师造化。取宋元之法，“能深刻领悟‘二石’的丘壑不泥形而取神，笔墨尚写心而状物的精诣”，融笔墨丘壑为一体。李可染评其画“有石�笔墨之圆厚，石涛意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象万千，扑人眉宇”。为现代山水画大家。