经典碑帖还原放大集萃：文徵明 阿房宫赋 赤壁赋

文徵明（1470-1559），因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”。文徵明对诗、文、书、画无一不精，被称之“四绝”全才。从文徵明的《阿房富赋》《赤壁赋》的书法中不难看出“二王”遗迹和晋唐风致。他的书法温润典雅，稳重老成，法度谨严，意态生动，少有火气，笔墨之中无不流露出一股儒雅之气。用笔与章法：一、劲挺爽利，老辣生动。李斯《论用笔》：“夫用笔之法，先急回，回疾下；如鹰望鹏逝，信之自然，不得重改。送脚，若游鱼得水；舞笔，如景山兴云。或卷或舒、乍轻乍重，善深思之，理当自见矣。”文徵明的行书起笔大多露锋人纸，中锋、侧锋互用，中锋取劲，侧锋取妍，用笔爽快。起笔不虚尖裸露，行笔不流俗浮滑，收笔不草率散乱，点画之间比较随意自如，呼应成趣，自由变化，不受拘束；转折处多以转代方，顺势提转，折意暗过，使之柔韧圆润；并吸纳了许多草书用笔技巧，一笔环转，连绵不断，点画流便，笔速势急，体态流动，痛快淋漓，沉稳周到，不失每个细节。二、笔意连绵、气势贯通。清梁同书说：“气须从熟中来，有气则自有势，大小长短，下欹正，随笔所至，自然贯注成一片段。”文徵明的行书点画与点画之间、字与字之间，行与行之间，大多有笔势往来和笔意引带的特点，形成了一条“气脉”，使之上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。以其精熟的用笔，从势中得力，力中得气，气中得神，做到“神形兼备，气韵生动”，从而不失“晋唐”之风韵。