胤禛美人图：民族管弦乐队版

清宫旧藏有套《雍正十二美人图》，原曾题名《雍正十二妃子图》，绢本，设色，一幅一像，共十二幅，每幅均纵184厘米，横98厘米，无作者款印。画法精细严谨，设色艳绚丽。美人均着汉装，姿态端庄、面容娟秀，背景陈设极尽奢华富丽。这套作品从题材内容、形式设计到制作规模，于清代宫廷绘画中都独具一格。其创作年代大概在康熙五十一年至六十年间，由胤稹本人与宫廷画师亲自参与创作构思和制作。十二幅画中人物是以他的嫡福晋，即后来的皇后那拉氏为模特而进行创作。中国自古以来就有仕女图，或称“美人图”。是以中国封建社会以中上层妇女生活为题材的绘画。清代仕女图尤为盛行，被抬高到居山水、花鸟诸表现题材之上的地位，并在一定程度上反映了当时社会生活的现状。虽然清代仕女画的风格失去了唐、宋时代仕女画健康舒展的画风，但在表现技巧上却吸取了文人画的一些积极因素，造型强调姿态优美、风格崇尚淡雅飘逸，并融合了西方绘画的优点。此十二幅图屏分别题名为：《观书沉吟》《立持如意》《倚门观竹》《消夏赏蝶》《烛下缝衣》《桐荫品茶》《博古幽思》《倚榻观鹊》《持表对菊》《捻珠观猫》《裘装对镜》《烘炉观雪》作者把这十二幅图对应为四个乐章进行音乐创作，每个乐章分为三个段落（通过不同的曲式来巧妙平衡各乐章的结构），乐章之间在速度、感情、力度上形成对比，使之具有“乐章一套曲”的结构特点。作者希望这部具有明、清两代文人审美特点以及人文风俗的美术杰作，在通过音乐的描绘后，从单一的“空间性画面”变为具有时间连续性、流动性的“场景”。一改当今崇尚作曲技法以及暴力美学的音乐创作风尚，关注民族音乐所具有的旋律性以及抒情性。作品受指挥家刘沙委约而创作，分为两个版本配器：（一）双钢琴版本――献给张倩女士；（二）大型民族管弦乐队版本――献给好友刘沙。他们分别是该作的灵感来源与创作动力。