书法门诊室

远古蒙昧时期的中国、古埃及、古希腊以及印地安人穴居的山洞，都出现笔画刀刻的纹样图案，而这种图案进而衍变为象形意趣的图画文字，则只有中国了。自此，汉字走向艺术，开始它的蹒跚起步。悠悠岁月，茫茫艺海，书法的发展如同浩浩长江，时而奔腾，时而倘佯，时而击浊，时而扬清。其间经历甲骨文、钟鼎大篆、小篆、古隶、汉隶、草、行、楷的繁衍。至此，诸体咸备，众美俱臻矣。每个历史时期，书家都创造自己时代的书艺辉煌，涌现灿如群星的书法家。大浪淘沙，经过两千年的洗礼，仍能彪炳史册的书家，也就可以数得出来。魏之钟繇、晋之王义之、王献之；唐之虞世南、欧阳询、褚遂良、李邕、张旭、怀素、颜真卿、柳公权；宋之苏轼、黄山谷、米芾、蔡襄；元之赵孟俯：明之祝枝山、董其昌；清之王铎、石涛、傅山、郑燮、何绍基、刘塘，等等，等等。这些20世纪以前的历代书家，各自在古贤的门墙进进出出，别开生面，独辟蹊径，用自己的艺术语汇，各创自己时代的书风。同时，20世纪前夜的书坛，在一以贯之的帖学书风承传下，每况愈下，糜弱，媚俗，乌光，刻板，日落西山，奄奄一息。历史进入20世纪，北碑入主书坛，书坛卷起千堆雪浪，发出了震撼人心的呐喊。矫枉过正——“尊碑卑唐”，以往帖学的一统天下烟消云散了。叱咤风云，思想开放，宗碑宗帖，任情适性。以帖入碑、碑帖熔冶，兼容并蓄。甲骨文字、钟鼎吉金、石鼓猎碣、秦篆汉隶，竹木简帛、摩崖墓志，在书家笔下，变化生发，各擅其长。书家审美多元，一专多能，风格多样，形成一个尚势书家群体。气压明清，势超唐宋，比肩魏晋，直攀秦汉。历史上没有任何一个时代的书家群体敢与争锋。20世纪书家，有的怀着对清王朝灭亡的眷念走进了战火不断的民国，有的经历着民国瘟疫般的凋敝，熬到了共和国的诞生，有的则在共和国的天地，抟扶直上。这批书家分别有着旧学、新学、西学的知识结构，非凡的书法天赋，精熟的笔墨技法，他们带着人生的种种感悟，走进了20世纪的书法艺术殿堂。前期最为突出的书家，莫过于沈曾植、吴昌硕、康有为、李瑞清等；中期则有于右任、王世镗、曾熙、郑孝胥、李叔同、鲁迅等；后期则是叶恭绰、谢无量、沈尹默、白蕉、胡小石、林散之等。这三期的书家只是群星闪烁中的杰出代表，若细细排起来，还可数出更多耀眼的名家。他们的书艺在现代书坛上，大放光彩，他们照亮中国现代书坛，至少三百年不会被人遗忘。大师级的人物如于右任、林散之则会像“二王”一样，永垂书史。他们的艺术，滋润着当代书坛。近十年来，国内国外的书法热，一浪高过一浪。当代人学习书法比前人高明，思想开放，心胸开阔，审美取值多元。不再唯古是尊，那种“唐以下不足学”的陈腐观早被打破。“法乎其上，得乎其中。法乎其中，得乎其下。”已显得愚昧可笑。大胆取法现代书家甚至当代书家已成时风。历届全国书法展览中，都有学现代书家的作品获奖，这对取法现代书家、走捷径之风，无疑起到推波助澜作用。