蒙太奇原理

《蒙太奇原理》初版于1988年，它比较全面、系统地探讨了蒙太奇的由来与发展，蒙太奇的面面观，蒙太奇的本质与界说，蒙太奇的各种手法等。弹指一挥，为什么三十年后的今天我又要再版呢？普多夫金曾经指出：“电影艺术的基础是蒙太奇。”英国著名的电影理论家林格伦为此写道：“……这句话是在1928年说的，但直到今天它很有价值，并且极有可能在有电影的日子里永远具有价值。”一百多年来，世界各国的电影理论家对蒙太奇进行了广泛而深入的探索，相对于电影初期人们对蒙太奇研究的狂热兴趣，近几十年来似乎又处于停滞的状态，比如什么是蒙太奇这个重要的课题始终没有得到很好的解决。我在初版的《蒙太奇原理》中对爱森斯坦、普多夫金等人的代表性观点逐一进行过认真的探索，并且提出了关于蒙太奇界说的一个崭新的定义，但是时过境迁，我的那本三十年前的旧作早已在市面上销声匿迹，一般人很难看到了。我后来又陆续写了几篇文章对蒙太奇的界说进行了更深入的探究，这次再版我把这些文章一并收入，就是希望抛砖引玉，重新燃起人们对什么是蒙太奇的这个电影基本课题的关注。此外，20世纪80年代，中国电影理论界引进了巴赞的照相本体论，从此蒙太奇理论与巴赞的照相本体论争论不休，这次再版，《蒙太奇原理》也将我所写的有关长镜头理论与纪实性美学的许多文章收了进来，使人们对传统电影理论中的两大学派有一个完整的认识。进入21世纪后，由于数字技术的出现，蒙太奇又一次遇到更加强有力的挑战，不少论者为此提出“后蒙太奇”的论点，认为蒙太奇和长镜头正在逐渐模糊和走向融合，鉴于此，我又写了《“后蒙太奇”时代到来了么？》，认为当前电影根本不存在“后蒙太奇”时代，此文也一并收入。我深感自己才疏学浅，衷心地期待着海内外影视界的朋友们对我热心指点。《蒙太奇原理》从初版至今已经三十年，现今我已进入耄耋之年，青春就像一条奔腾激越的河流已经远远逝去，面对风云变幻的新世纪，面对高歌猛进的新时代，我的心依然沉浸在阳光之中，如果说阿尔法狗击败柯洁如同瓦特发明蒸汽机一样影响世界的进程，那么我想说，我已经强烈地感到不远的将来，人工智能技术定会在电影创作和蒙太奇运用中大放异彩、大显神威，让我们满怀信心地去迎接这一天的早日到来吧！